Markéta Othová

1990–2018

 
Valentýna Janů

Salty Mascara



Jan Nálevka / A teď konečně obraťme list

23.05.2018 - 04.08.2018

Fait Gallery, Ve Vaňkovce 2, Brno

Vernisáž: 23. 5. 2018 v 19:00
 
Kurátor: Jiří Ptáček
Architekt výstavy: Tomáš Džadoň
 

„Mřížka se stává symbolem organizace v nejobecnějším slova smyslu, jakýmsi řádem věcí, v symbolické rovině řádem světa.“

- Jan Nálevka

Papír formátu A4 je nejrozšířenějším papírem v domácnostech i kancelářích. Tiskneme na něj běžné dokumenty, pořizujeme na ně xerokopie, máme ho po ruce k poznámkám a skicám. Tiskneme na něj soudní rozsudky, menu v lacinějších stravovacích podnicích nebo diplomové práce, protože jedině tak si můžeme být jistí, že nám je svážou do desek imitujících kůži ještě hodinu před odevzdáním. V papírnictvích snadno pořídíme šanony odpovídající velikosti. A milióny jich stojí v miliónech běžných metrů úředních archivů. Digitální obdobu A4 nám nabízejí textové editory… Dodržování rozměru papírů A4 je dnes zajištěno mezinárodní normou ISO 216 pro papíry řady A, B a C. První pokusy s jejím zavedením lze ovšem stopovat až do revoluční Francie závěru 18. století. Výhodou navrženého poměru stran byla možnost jednoduchého dělení na poloviny, po kterém listy nadále mají stejný poměr stran. Přínosem pozdějšího přijetí a rozšíření normy zase kompatibilita a možnost koordinace výroby celého spektra produktů. Když dnes vyzveme člověka, aby si představil „běžný list papíru“, patrně si vybaví papír formátu A4.

Když Jan Nálevka linkuje listy papíru A4, tak kresbu přizpůsobuje normě. Rukopis volí neutrální a jako autor ustupuje do pozadí. Užívá modrá kuličková pera, aby ještě více poukázal na kancelářskou práci, u které se cení dodržení daného postupu administrativních úkonů. Balíky papírů pokryté linkami či čtvercovými sítěmi jsou téměř k nerozeznání od průmyslově vyráběných potisků. A protože Nálevka linkami a čtvercovými sítěmi sice dále člení plochu papíru, ale de facto ji teprve připravuje k psaní, rýsování, kreslení, může mluvit o vytváření „standardizovaného prázdna“. Prázdna, kterého dosáhl prací. Její objem a spolu s ním také čas, který si její odvedení vyžaduje, nejsou úměrné výsledku. V jejich reflexi je tak vždy prostor pro uvědomění si absurdní povahy takové činnosti. Nálevkovy kresby takto lze považovat za implicitně kritické. V obecné rovině jsou však spíše abstraktní vizualizací řádu, který je vnášen do umělecké tvorby, respektive do pracovní činnosti jako takové. A v nejzazší instanci je různě členěný papír formátu A4 symbolickým zástupcem norem, které předurčují naše faktické možnosti, formují naše vnímání a jednání a dávají osnovu naší představivosti v soukromé i společenské dimenzi života.  

Výstavu A teď konečně obraťme list lze brát jako jakýsi veřejný audit, kvůli kterému byl na jedno místo shromážděn materiál, který se v uplynulém desetiletí postupně „vynořoval“ na dílčích, autonomních i poloautonomních prezentacích. A třebaže představuje výhradně kresby z let 2009—2018, postihuje Nálevkovo uvažování o vnějších podmínkách organizace lidského života. Výstava je rozdělena do tří základních okruhů. V prvním jsou sledována témata základní organizační osnovy a „standardizovaného prázdna“ jako důsledku přijatého umělecko-pracovního úvazku. V druhém vystupuje do popředí problematika do kreseb uloženého a zároveň ztraceného času. V posledním se pak Nálevka odpoutává od hlediska jedince a osnovami rýsovanými přes reprodukce knih o modernistickém umění komentuje návrhy historického a možného budoucího společenského uspořádání.   



Milan Grygar / Akustické kresby a Vizuální partitury

-

Vydání LP desek „Akustické kresby“ a „Vizuální partitury"je součástí probíhající výstavy Milana Grygara „Světlo, zvuk, pohyb” ve Fait Gallery. Zdůrazňuje souvislost unikátního díla Milana Grygara se zvukem a experimentální hudbou.

Milan Grygar / Akustické kresby

tl_files/mail-podpis/IMG_6559i.jpg

„Akustické kresby” nabízí dosud nikdy nezveřejněné autorské magnetofonové nahrávky kreseb z roku 1973. „Autorovo performativní kreslení, jak ho reprezentují nahrávky na tomto albu, je skvělým příspěvkem do intermediálního umění v celosvětovém kontextu. Autentický materiál, pořízený ve studiu i přímo v pražském ateliéru umělce, na jedné straně dokumentuje vzrušující experimenty s uměleckým mediem v dobách, kdy byl hledačský duch symbolem touhy po svobodě, na druhé dokazuje, že věřit intuici, vsadit na rituální vůli a držet se vize se pořád vyplácí,” popisuje Grygarovu práci muzikolog Jozef Cseres, který je autor průvodního textu k desce.

Cena: 490 Kč
LP deska je k zakoupení přímo ve Fait Gallery nebo ji lze objednat na e-mailové adrese fg@faitgallery.com a nechat si ji poslat na dobírku.

Nahrávky vznikly v Akustické komoře Továrny na hudební nástroje v Hradci Králové (1973) a v ateliéru Milana Grygara v Praze v 70. letech.
Zvuková režie: Milan Grygar
Hudební režie: Milan Grygar
Zvukový mistr: Tomáš Jiráček jr.
Grafický design: Ondřej Grygar
Fotografie: Štěpán Grygar
Text: Jozed Cseres

LP vydává Fait Gallery v limitovaném nákladu 500 ks při příležitosti výstavy Světlo, zvuk, pohyb, jejíž realizace byla finančně podpořena Ministerstvem kultury ČR a Statutárním městem Brno.

 

 

Milan Grygar / Vizuální partitury

tl_files/mail-podpis/IMG_6929.JPG

Deska „Vizuální partitury” obsahuje hudební interpretace vybraných autorových děl, které jsou součástí výstavy ve Fait Gallery. Zhudebnění skladeb se ujal hudební soubor MoEns pod vedením Kamila Doležala.

„Vědom si omezení tradiční notace a obeznámen s aktuálním hudebním myšlením a experimenty se zvuky ve světě, začal Milan Grygar vytvářet abstraktní kompozice z linií, barev a geometrických struktur, převoditelné do zvukové podoby konvenčními i méně konvenčními hudebnickými způsoby. Některé nazýval přímo partiturami, v jiných vyzýval ke zvukové interpretaci skrze hudební odkazy v jejich názvech,” říká Jozef Cseres.

Cena: 490 Kč
LP deska je k zakoupení přímo ve Fait Gallery nebo ji lze objednat na e-mailové adrese fg@faitgallery.com a nechat si ji poslat na dobírku.

Strana A / Durata
Prostorem půdorysu 9:00
Bodová partitura krajiny 7:11
Modrá partitura 3:16 
TOTAL TIME Strana A 19:40

Strana B / Durata
Kroky bazilikou 9:08
Antifona 5:23
TOTAL TIME Strana B 14:34

Nahráno ve Zvukovém studiu HAMU v Praze.

Zvuková režie: Aleš Dvořák
Hudební režie: Kamil Doležal, Milan Grygar
Zvukový mistr: Aleš Dvořák
Grafický design: DIP studio
Text: Jozef Cseres
Fotografie: Štěpán Grygar

Hraje soubor MoEns ve složení:
Kamil Doležal – klarinet (1A), basklarinet (2A, 2B), klavír (3A), hra na luby klavíru (1B)
Jiří Pohnán – trubka (1A)
Martin Chmelař – trombón (1A, 2A, 2B), hra na luby klavíru (1B)
David Danel – housle (1A, 1B, 2B), čínský gong (2A)
Ondřej Martinovský – viola (1A, 1B, 2B), 
Balázs Adorján – violoncello (1A, 1B, 2B)
Miroslav Pudlák – klavír (1A, 2A), syntetizátor (3A, 2B), hra na luby klavíru (1B)
Oleg Sokolov – bicí nástroje (1A, 2B), marimba (2A)

LP vydává Fait Gallery v limitovaném a číslovaném nákladu 500 ks při příležitosti výstavy Světlo, zvuk, pohyb, jejíž realizace byla finančně podpořena Ministerstvem kultury ČR a Statutárním městem Brno.

Jdi zpět